什麼是動畫的「世界觀」？簡單說，就是動畫的故事背景，不管是動畫長片或是短片，都必須建立一個完整詳實的大環境，長片建立大的世界觀，而短片自然就要建立一個小的世界觀，根據這個真實或是虛擬出來的世界觀，所有作品的故事和設計得以在這個真實的環境中，進行各種創意和設計。
例如：
中產階級家庭，父母關心自己的子女成長過程，雖然不至於溺愛，但絕對尊重子女的選擇，對於子女擁有的玩具也視同家庭一份子，並且培養子女用自己的愛心去對待一切，玩具有權決定自己的命運，因為主人和玩具一起生活在這個家庭，不論新的、舊的，玩具都擁有他的地位，玩具理解也接受主人的真誠，它們不會背棄彼此，這就是這個家庭的法則，無論人或是玩具都會遵守這一個律則.......。
以上就是我模擬的「玩具總動員」的世界觀，當這個世界觀被討論確定之後，這個重要資訊就會成為動畫企劃的重要依據，每一個設計師都會根據這個背景條件去建立自己的設計方向，更重要的當然就是故事的發想，有時創意會最先被提出，例如「一群玩具尋找自己的主人....」，這是創意，然後是故事的大綱被提出來，接著就必須進行虛擬世界的討論，每個人用自己最真實的人生經驗，一起建構這故事的世界觀，讓這故事更真實、更具說服力。有時必須討論到每一個角色的內心世界和周遭環境對他的影響，故事本身是一種敘述工具，而讓這敘述產生迷人魅力的，正是從那個背景世界觀中，所發展出來的故事細節。
有時甚至一句對話都能讓人感動不已，這正是因為主角真實的生活在他的世界中，自然而然醞釀出來的感情，有感而發的一句對白，他不是憑空想像，他是真的從那個企劃小組事先建構好的世界裡生活了好久之後，被家庭文化和律則所培育出來的角色，因此他的一舉一動，他的一言一行，才會令人認同和感動。
一部短片同樣要建立一個環境世界觀，在那個環境裡有角色生存法則和條件，因此角色依循著這些法則產生戲劇，成功的角色背後都有一個成長環境和塑造性格的養分，促成他成為一位大明星，就像台灣小胖林育群，他的成長環境不是那麼盡如人意，也因此造就他必須勇往直前的個性，當你要設計這個角色時，難道你不需要去深入他內心世界，和他一起去面對一切的挫折和勇氣嗎？
我們台灣動畫欠缺原創精神和原創流程，原創的產生正是因為深切體認動畫世界的深沈思維和討論，任何設計都有他背後深遠的討論，為何角色會長這樣？為何場景會長這樣？樹木為何是這樣？建物為何是這樣......？任何造型都有一個深遠的理由去設計出來，不是你想怎樣就怎樣，你必須尊重每一個你筆下的一景一物，因為他們確實存在他們的世界裡！
